DRAGO PRELOG

1977 war der Beginn der Serie der „Umlauf-Bilder“. Durch eine
waagrecht liegende Leinwand, hatte er die Möglichkeit sich dem Malgrund
von vier Seiten zu nähern.
Durch das Umlaufen schlenkerten die Arme
scheinbar absichtslos. „ So eroberte ich die zweite Bildseite, arbeitete
mich an ihr hoch. Da schoss mir der Gedanke durch den Kopf, dass keine
der vier Bildseiten eine Vorrangstellung einnimmt. Alle vier Bildseiten
sind gleichrangig zu bewerten. Ich hatte die vier Bildseiten umlaufen –
daher der Arbeitstitel Umlaufbilder.“
Prelog verzichtete erstmals
seit seinem künstlerischen Neubeginn auf sein vertrautes Hilfsmittel die
Schablone, die ihm als Einstieg zur Überwindung der weißen Fläche
dient.
Prelog arbeitete mit beiden Händen gleichzeitig, eine
Arbeitsweise, die ihm seit seinem Aktstudium vertraut ist – schon damals
zeichnete er manchmal auf diese Weise, in dem Bestreben, mit der
unsicheren linken Hand die zu sicher gewordene rechte zu stören.

In
den Skripturalstrukturen wird versucht, jegliche klassischen
Kompositionsgesetze zu eliminieren. Sie werden durch eine subjektive,
rhythmische Struktur ersetzt. Die skripturalen Bilder, fast
ausschließlich Hochformate, werden von mir als statisch empfunden – sie
haben ein OBEN und UNTEN. Während ich das Bild entstehen lasse, agiere
ich stets vom unteren Bildrand her. Das wirkt sich deutlich sichtbar in
der Gestik aus und suggeriert unmissverständlich die vertikale
Bildbetrachtung. (Würde man hypothetisch eine kompositionelle Wertung
ansetzen, wäre es allerdings gleichgültig, von welcher Seite her man das
Bild betrachtet). Der Punkt c) – die Umlaufbilder betreffend – birgt
schließlich eine konsequente Bereinigung des Problems
Horizontal-/Vertikal-Betrachtung. Es bleibt dem Betrachter überlassen,
für welche Seite er sich entscheidet. Die Bezeichnung „Umlaufbilder“
leitet sich von der Art und Weise ihrer Entstehung ab. Ich gehe, laufe
oder tänzle den Bildrand entlang, agiere also nicht mehr vom ‚unteren’
Bildrand her, sondern bewege mich fortwährend. Die Bewegung überträgt
sich in die Linie, bewirkt deren unruhigen Lauf, formt die Linienspur.
Was außerhalb des Bildes passiert, überwiegt (physisch) gegenüber dem,
was am Bild geschieht. Die Kontrolle über das Geschehen auf der
Bildfläche ist stark eingeschränkt, der Bildgrund läuft unter mir
vorbei, wie die Straße unter einem fahrenden Auto.

Um
seiner Arbeitsweise noch mehr Raum für Zufälligkeiten geben zu können,
hält Prelog oftmals mehrere Stifte in einer Hand – dies hat für ihn auch
den Vorteil, schneller stark verdichtete Linienbahnen zu erzeugen.

Prelog
fühlt sich in jeder einzelnen seiner Schaffensperioden dem Tafelbild
verpflichtet. Es geht ihm in seinen Arbeiten um die konsequente
Auseinandersetzung mit Bildformat und Bildgeschehen, wobei er zu immer
neuen Lösungen findet.

Bei den Umlaufbildern handelt es sich um
abstrakte Darstellungen – es gibt aber immer wieder Mischformen,
Kombinationen von Profil- und Umlaufzeichnung.

Die Zeit als
Unendlichkeitsbegriff wird also durch die unendliche Linie dargestellt.
Das damit vorprogrammierte Problem eines Finito bez. Non-finito löst
Prelog dabei ausschließlich intuitiv – er bezeichnet es „ als
gefühlsmäßige Entscheidung, über die man nicht wirklich Rechenschaft
ablegt.“

Das Kontinuum der Linie, die Zeitspur, wird in seinen
Darstellungen mit einem Zeitsprung konfrontiert. Gemeint ist wieder das
Einbauen von Störeffekten, die eine zu elegante Linie verhindern sollen.
Diese Erschwernisse können auch durch einen unebenen Bilduntergrund
erzeugt werden – hier verarbeitet Prelog wiederum seine früheren
Erfahrungen mit der Collage aus der Zeit der Zentralformationen.

Tavola B/66(1966)

Tavola B/66(1966)